La autoría ‘borrosa’ de Herzog & de Meuron y Ai Weiwei en la Serpentine Gallery

The ‘Blurred’ Authorship of Herzog & de Meuron and Ai Weiwei in the Serpentine Gallery

Autores Authors José Manuel López Ujaque. Universidad Internacional de La Rioja.
Traducción Translation Ignacio Tudela Montes

Resumen Abstract

Fue en el verano de 2012 cuando los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron, junto al artista Ai Weiwei, construyeron un pabellón temporal para la Serpentine Gallery de Londres. Su propuesta destacaba por desmarcarse de la imagen de ‘firma’ habitual en este tipo de acontecimientos y por el contrario, acercarse a entendimientos más relacionales y alejados de una noción convencional de la autoría. En realidad, había que hacer muy poco puesto que el proyecto ya existía, tan sólo era necesario hacerlo visible mediante la superposición de las huellas dejadas por los once pabellones de las ediciones previas. Para ello, Ai Weiwei fue de gran ayuda, gracias a su particular manera de entender la historia y los procesos creativos.

It was in the summer of 2012 when the architects Jacques Herzog and Pierre de Meuron, jointly with the artist Ai Weiwei, constructed the Summer Pavilion of London’s Serpentine Gallery. This project stood out for its distinctive character away from traditional ‘signature’ image in this kind of events and, on the contrary, following a relational approach far from the traditional understanding of authorship. As a matter of fact, very little had to be done as the core of the project already existed, and the objective was to highlight Summer Pavilion’s past by efficiently handling the traces and remainings of the pavilions built in the previous eleven editions. Ai Weiwei’s contribution was key due to its particular understanding of history and creative processes.

Publicado Published Nº. 6, 2018, págs. 249-261

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El mito de la memoria: Aby Warburg y el Atlas Mnemosyne

The myth of memory: Aby Warburg and the Mnemosyne Atlas
 

Autores Authors María Antón Barco

Resumen Abstract

Aby Warburg es uno de los referentes culturales de estos últimos años; padre de la iconología y creador de la Kulturwissenschaft (Ciencia de la Cultura), es citádo prácticamente en todos los estudios sobre la imagen. Sin embargo, su revival ha venido acompañado de una serie de inexactitudes. El principal objetivo de este artículo es establecer la actualidad de su método de trabajo – si es que puede considerarse que éste realmente fué desarrollado – para el estudio y la crítica de la arquitectura contemporánea. Su forma de recontextualizar las imágenes se muestra especialmente útil a la hora de aproximarse al fragmento panorama arquitectónico actual. Pero antes es necesario aclarar una serie de cuestiones que empañan su figura. Entre ellas, las más relevantes son: la verdadera naturaleza del Atlas Mnemosyne y la relación de su propuesta con la de Walter Benjamin.

Over the past years Aby Warburg has become a key figure in the field of cutural thinking. Father of iconology and begetter of Kulturwissenschaft (Science of Culture), he has been repeatedly quoted in virtually every study concerning the image. The main purpose of this paper is to establish the relevance of his working method – if it can be considered it truly exits – for the study and criticism of contemporary architecture. The way Warburg treated images proves to be particularly useful when approaching the fragmented present architectural panorama where the ambiguity of the real, escapes historiography’s own classifications. However, this posthumous popularity has been accompanied by a number of delusions. Burg’s Mnemosyne Atlas with Walter Benjamin’s Arcades Proyects, and the true nature of Mnemosyne itself.

Publicado Published Nº. 2, 2014, págs. 45-55

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Walter Benjamin, una cartografía de la memoria

Walter Benjamin, a Cartography of Memory
 

Autores Authors Juan Arana Giralt. Escuela Politécnica Superior, Universidad CEU San Pablo, Madrid. Traducción Translation Noemí García Millán

Resumen Abstract

Walter Benjamin propone en su Libro de los Pasajes erigir una topografía mítica, una cartografía de la memoria oculta de la ciudad y de sus espacios marginales. A partir de esta idea, el presente texto busca una lectura de la ciudad desde los desechos, desde el residuo de su propio proceso de creación y destrucción, una comprensión de la ciudad desde los micro relatos que la recorren. El método de trabajo propuesto se basa en la figura del trapero o coleccionista y en la yuxtaposición de fragmentos que compone la propia obra de Benjamin. Finalmente, se propone la construcción de un atlas de la memoria, compuesto por el archivo de los recuerdos efímeros y cotidianos que constituyen un mapa de la ciudad, a través de las huellas superpuestas de sus residuos.

Walter Benjamin proposes in his work The Arcades Project, to build a mythical topography of the city, a cartography of the hidden memory embedded in its marginal spaces. Based on this idea, the text pursues a lecture of the city from its waste, from the leftovers of its own process of creation and destruction. It seeks to understand the city from the stories that inhabit it. The working method is that of the rag-picker or the collector and the juxtaposition of fragments that compose the work of Walter Benjamin. Finally, the text proposes the construction of an atlas of the memory. It consists of an archive of the ephemeral and everyday memories that constitute the map of the city through the superposition of its residua.

Publicado Published Nº. 1, 2013, págs. 71-82

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